索尼 a1 II 会再次改变游戏规则？

索尼 Alpha 1 II 是该公司最新的旗舰全画幅无反光镜相机。它采用与原版相同的 50.1MP 堆叠 CMOS 传感器，但现在包含一个“AI 处理单元”，使其自动对焦系统能够识别七种不同类型的拍摄对象，并根据场景中的物体自动选择一种。

主要规格

• 50.1MP 堆栈式 CMOS 传感器
• 机身防抖最高可达 8.5EV
• 通过自动选择功能改进自动对焦主体识别
• 最高 30fps 连拍速度，配备全自动对焦跟踪
• 预发布捕获从 0.03 秒到 1 秒
• 可倾斜支架上的全铰接式后挡风玻璃
• 8K 30p 视频从 8.6K / 4K 120fps 降采样
• 9.44M 点 240fps 取景器 – 全分辨率高达 120fps

a1 II 的零售价为 6,499.99 美元 – 与其前代产品相同 – 并将于 12 月中旬上市。

尽管使用与前代相同的传感器，索尼声称 a1 II 将在中高 ISO 下提高图像质量，这要归功于其改进的图像处理引擎。据推测，这些改进只会出现在 JPEG 中。

改进的自动对焦

原版 a1 的自动对焦系统可以在拍摄静态照片和视频时识别人类，在拍摄静态照片时识别动物和鸟类。然而，a1 II 继承了 a7R V 和 a9 III 等相机中的专用“AI 处理器”，现在可以识别更多拍摄对象：它添加了昆虫、汽车、火车和飞机。所有识别模式现在也可用于电影模式，并且系统可以专门针对已识别拍摄对象的关键部分，例如驾驶员的头盔。

a1 II 为 Alpha 系列带来了“自动”主体识别模式

索尼还声称，人类和动物的眼睛识别应该比 a1 好 30% 左右，而鸟类的眼睛识别应该好 50%。动物和鸟类模式也已合并，这意味着如果你想从拍摄动物切换到拍摄鸟类或反之亦然，你不必在拍摄对象识别模式之间切换。

a1 II 的自动主体检测模式可以让您缩小要搜索的主体类型，以帮助优化性能。

这并不意味着你必须手动切换模式。a1 II 是索尼首款具有自动主体识别模式的 Alpha 相机，它可以确定应该跟踪哪种主体并锁定它。与尼康相机上的类似系统一样，与选择特定主体识别模式相比，这会略微降低速度。但是，如果你需要在拍摄各种主体类型之间快速切换，它会很有用。

您还可以通过限制自动模式选择的对象类型来加快系统速度；例如，如果您不打算拍摄任何昆虫或车辆，您可以让它只寻找人类、动物和鸟类。

最后，索尼还增加了超小和超大点对焦区域选项。

预捕获

自 a1 推出以来，一项已变得很常见的功能是预拍功能——相机可以保存按下快门前的瞬间，帮助您捕捉超出预期的关键瞬间。a1 II 添加了此功能，可在按下快门按钮之前的瞬间录制最多 30 帧，但如果您想超过 20fps，则只能使用有损压缩 Raw 而不是无损压缩 Raw。启用后，根据您的设置，可以通过半按快门、按下 AF 按钮或两者同时激活预拍功能。

您可以将预录窗口设置为短至 0.03 秒或长至 1 秒，中间还有多个选项。

稳定性更好

a1 II 的内部图像稳定性现在在画面中心最高可达 8.5 档，在边缘最高可达 7 档（新的 CIPA 指标），高于 a1 上的 5.5 档。

取景器调整

硬件方面，a1 II 的 EVF 似乎与 a1 基本没有变化：分辨率相同，可以以相同的 240fps 运行。不过，索尼表示，现在您可以在 120fps 模式下运行，并将显示质量设置为“高”，但如果将分辨率提高到 240fps，您仍会看到分辨率下降。

除了标准眼罩外，现在包装盒中还附赠了一个“深”取景器眼罩

视频

a1 II 保留了原版的大部分视频规格。这意味着 8K 拍摄最高可达 30p，全宽 4K 拍摄最高可达 60p，裁剪 1.13 倍最高可达 120p。不过 4K 并非源自 8K 素材，因此您无法获得 2 倍过采样带来的细节优势。

不过，a1 II 增加了一些生活质量更新。最有影响力的可能是前面提到的在拍摄视频时使用所有主体跟踪模式的支持，但现在您还可以导入最多 16 个自定义 LUT，您可以使用它们来预览您的 Log 素材在分级时的样子。您还可以将 LUT 嵌入到您的文件中，以便编辑您的素材的其他人可以匹配您想要的外观。

正如我们在索尼其他近期推出的大传感器相机上看到的那样，a1 II 仅拍摄 S-Log3 配置文件，该配置文件可捕捉非常宽的动态范围。它不再提供范围较小的 S-Log2 选项。如果您不想在后期调色，a1 II 还获得了有吸引力且灵活的 S-Cinetone 配置文件。

该相机还具有索尼部分视频博客相机所具有的自动取景功能，该功能会裁剪拍摄对象并移动取景框，使其看起来像是摄影师在跟踪他们。此外，该相机还具有“动态主动”图像稳定模式，索尼表示，与标准“主动”模式相比，该模式可将稳定性提高 20%；此外，还具有“取景稳定器”模式，旨在确保手持拍摄时，画面尽可能保持相同的构图。

降噪复合材料原料

索尼扩展了 a1 的像素移位多重拍摄模式，增加了降噪模式，可拍摄 4 到 32 张 Raw 图像，这些图像可使用运行该公司 Imaging Edge 软件的台式电脑合成。索尼将其定位为低光肖像拍摄模式。

它最容易理解为没有像素移位运动的多重拍摄模式。它不是试图提高分辨率，而是对齐和组合多张图像以提高每个像素位置的信噪比（即色调质量）。与像素移位模式一样，当场景中几乎没有运动时，它会发挥最佳效果。

a1 II 还具有原来的 a1 所没有的对焦包围功能。

比较结果

a1 II 最直接的竞争对手是尼康的 Z9，这是一款专注于专业的高速高分辨率机型。佳能的 EOS R1 分辨率较低，这让它更像是 a9 III 的竞争对手，但这些机型主要且明确地是为索尼试图瞄准的最苛刻环境下的专业拍摄而设计的。

但是，考虑到尼康和佳能分别在 Z8 和 EOS R5 II 中包含了 Z9 和 R1 的多少功能，将其中一款机型也纳入其中也是合理的。索尼的专业机型没有采用双手柄和更大电池的设计，这使得比较更具吸引力，尽管它们是不同级别的相机。

a1 II 的拍摄速度并列最快，其传感器读取速度比 EOS R5 II 的约 1/160 更快。同样，它具有内置以太网连接，而佳能则没有，而且与 EOS R5 II 和尼康 Z8 不同，它有匹配的卡槽，因此专业人士可以专注于单一类型的介质，而不必担心插槽之间的性能差异。

它与 Z9 的实力相差无几，Z9 的取景器分辨率要低得多，但传感器的读出路径延迟低，使取景器响应更快。Z9 在 Raw 模式下只能以最高 20fps 的速度拍摄，在 12 位读出和 JPEG 模式下则可达到 30fps。

车身和操控

鉴于 a1 的受众是日复一日使用它的专业人士，因此索尼对其镁合金机身和控制装置的改变一直很保守也就不足为奇了 – a1 II 的调整与 a9 III 大致相同，握柄变得更深，快门按钮向前倾斜至手指。

拨盘和按钮的位置基本相同，但顶板锁定控制拨盘上的曝光补偿标记已被移除。静态/视频/S&Q 模式也已移至子拨盘，而不是模式选择拨盘上的设置，并且驱动选择拨盘现在具有禁用设置，可让您仅通过菜单控制相机的驱动模式。

a1 II 还在手柄旁边的正面配备了一个额外的可编程按钮。默认情况下，它充当“速度提升”按钮，按住它时会提高拍摄速度。例如，您可以以 15fps 的速度拍摄，当动作加快或您想要确保捕捉到特定时刻时，按下按钮开始以 30fps 的速度拍摄几秒钟。此选项可以移动到另一个按钮，并且可以根据您的拍摄对象定制提升的帧速率。

最大的物理变化是显示屏。它比 a1 的显示屏更大、分辨率更高，除了完全铰接外，现在还可以倾斜。这是我们在 a7RV 上看到的设计，应该会让摄影师和摄像师都满意。它还具有来自 a7RV 的略微更新的菜单系统，带有交互式设置选项卡。

如上所述，取景器基本保持不变，放大倍率为 0.9 倍，像素为 9.44M，分辨率为 2048 x 1536px。现在，120fps 模式使用起来更方便，因为分辨率不会大幅下降。

端口和插槽

a1 II 的 I/O 与其前代产品基本相同，但端口略有变化。它仍然有一个耳机和麦克风插孔、一个以 3.2 Gen 2 10Gbps 速度运行的 USB-C 端口、一个全尺寸 HDMI 端口、索尼的微型 USB“多”配件端口和一个闪光同步端口。

它还具有双频 2.4 和 5GHz Wi-Fi，具有 2×2 MIMO 和升级的以太网端口，运行速度为 2.5Gbps，而不是 a1 上端口限制的 1Gbps。这应该可以更快地传输长距离的大视频和批量照片 – 尝试找到长度超过几米的高速 USB-C 电缆 – 这也是这款相机旨在支持专业工作流程的另一个标志。以太网端口现在还具有局域网唤醒功能，可用于使用远程相机工具远程打开 a1 II。

另一方面，a1 II 配备了一对组合式 CFexpress Type A / UHS-II SD 卡插槽，用于存储，索尼的许多相机都具备这种功能。

电池

a1 II 使用索尼的 NP-FZ100 电池，并在包装​​盒中包含一个双电池充电器，据称可以在大约 155 分钟内同时为两块电池充电。

相机的额定值为使用后置屏幕时每次充电可拍摄 420 张照片。与往常一样，CIPA 数据往往大大低估了大多数人实际拍摄的照片数量，而当您进行连拍时，这种差异会明显增大。但是，虽然我们预计额定值为每次充电可拍摄 420 张照片的相机实际上能够拍摄出这个数字的数倍，但这通常可以很好地表明其电池寿命与其他相机相比如何（即：如果它的评级比其他相机低 50%，则每次充电拍摄的照片数量可能会减少约 50%）。

初步印象

作者：Richard Butler

到目前为止的测试表明，a1 II 的 AF 能够非常有效地将焦点集中在我们指定的玩家身上。 索尼 FE 400mm F2.8 GM OSS | F2.8 | 1/4000 秒 | ISO 640 照片：Richard Butler

当第一代 a1 问世时，距今不到四年，它代表了高分辨率和速度的前所未有的结合。尽管传感器只有 50MP，但其堆叠式 CMOS 设计搭配板载 RAM 使其能够以高达 30fps 的速度捕捉静态图像，读取速度约为 4ms（足够快，可以实现高达 1/200 秒的闪光同步）。这比 20fps 的佳能 EOS R5 的读取速度快了大约四倍，而佳能 EOS R5 之前最接近提供高速和高分辨率。

然而，在过去的一段时间里，佳能和尼康都推出了快速高分辨率机身，而且价格更接近消费者可承受的价格，而索尼的专业旗舰产品则显得昂贵，而不是典范。不要让这一点或索尼的单手握持方式欺骗你：a1 II 的设计目标是与 Z9 和 R1 竞争，而不是 Z8 和 R5 II。但这表明事情发展得有多快，这些更实惠的型号可以匹配原始 a1 的很多规格，并提供更先进的主体识别。

专业运动相机并不只用于运动，其令人印象深刻的自动对焦功能即使在仔细检查所有 6000 万像素时也能帮助保持非常高的命中率。 索尼 28-70mm F2 GM @ 70mm | F8 | 1/200 秒 | ISO 100

a1 II 在某种程度上有助于纠正这种不平衡，它将与索尼另一款专业机型 a9 III 相同的处理能力与 50MP 堆叠式 CMOS 传感器相结合。这包括获得主体识别自动对焦模式和第一个“自动”选项，该选项可让您缩减其搜索的主体范围，以达到最佳的摄影速度/便利性平衡。到目前为止，我们对相机的自动对焦性能印象深刻。

a1 II 还获得了预拍摄选项，这在以动作为重点的相机中越来越常见。不过，它在视频方面仍然以 8K/30 为最高，并且没有从 8K 拍摄衍生出 4K 的选项，在这方面落后于 R5 II 和 Z8。

有趣的是，a1 II 仍然需要降到索尼 30 fps 的有损 Raw 格式：它只能以 20fps 拍摄无损压缩 Raw。这种差异只有在经过大量编辑后才会在高对比度边缘显现出来，因此不太可能成为动作拍摄的主要问题，但令人惊讶的是，Mark II 更强大的处理能力无法解决这个问题。

“这些针对专业人士的工作流程功能让这款相机与众不同”

至关重要的是，a1 II 还包含了 a1 和 a9 III 的一系列功能，这些功能专为那些试图快速交付图像的专业人士而设计，而价格较低的竞争对手则缺乏这些功能。这包括各种传输选项，包括 SFTP 和多种标记要传输文件的方式。我们还希望 a1 II 能够将 C2PA 身份验证元数据编码到其文件中。

毫不奇怪，这些工作流程功能的累积影响旨在让这款相机与众不同，这些功能旨在让这款相机在高强度环境下工作。如果你不是其中之一（我们大多数人都不是），那么 a1 II 几乎肯定不会比更便宜的机型更值钱。

诸如高速以太网端口和诸如 LAN 启动之类的选项（允许远程激活和控制球门线摄像头）等细节有助于将专业级产品与高端发烧友/跨界车型区分开来。

但是，这些小细节、以太网端口、巨大的高分辨率取景器以及匹配的媒体卡插槽等细节加起来，如何真正证明其比 Z8 和 EOS R5 II 等发烧友/专业跨界机身高出 50% 是合理的呢？归根结底，它可能只是一项“专业税”：6000 美元是专业相机的价格。这是市场表明可以承受的金额，而且很可能是公司（包括单一摄影师公司）预算的金额。

如果您对 a1 II 是否比 Z8 或 EOS R5 II 多花 2000 美元有任何疑问，那么您就不是它的目标受众，因此几乎可以肯定它不值得购买，但如果您是索尼拍摄专业人士，a1 II 会大大增强上一代机型的技能。但面对大幅增强的竞争，以及如此多的 Z9 和 R1 技术逐渐转移到 Z8 和 R5 II，它并不像其前代产品那样具有颠覆性。我们将有机会在继续使用相机时测试这一评估。